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一.现代诗致橡树
致橡树
我如果爱你——/绝不学攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；
/我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲；
/也不止象泉源/常年送来清凉的慰籍；/也不止象险峰，
/增加你的高度，/衬托你的威仪。/甚至日光/甚至春雨
/不，这些都还不够/我必须是你近旁的一株木棉，
/作为树的形象和你站在一起。/根，相握在地下；
/叶，相触在云里。/每一阵风吹过，我们都互相致意，
/但没有人/听懂我们的言语/你有你的铜枝铁干，
/象刀象剑也象戟；/我有我红硕的花朵，/象沉重的叹息，
/又象英勇的火炬/我们分担寒潮风雷霹雳；
/我们共享雾霭流岚虹霓；/仿佛永远分离，却又终身相依
/这才是伟大的爱情，/坚贞就在这里/爱/不仅爱你伟岸的身躯，
/也爱你坚持的位置，/足下的土地。
二.现代诗《树》（艾青）
《树》（艾青）一棵树，一棵树彼此孤离地兀立着风与空气告诉着它们的距离但是在泥土的覆盖下它们的根伸长着在看不见的深处它们把根须纠缠在一起赏析： 对一草一木寄以真诚诗人走在湖南新宁的旷野上，这美丽的有山有水的旷野把诗人吸引住了。
这里的一草一木都激发起诗人浓郁的诗情……诗人的足迹，是诗人自己把握的呢？还是命运使然呢？1939年的秋天，正在桂林生活的艾青，因有人请他到湖南新宁县衡山乡村师范学校任教，他就答应了，来到这山水之间作了国文教员。这里，会对他的诗歌创作产生怎样的影响呢？这里的山山水水、一草一木似乎都有灵性，使诗人获得了颇为丰厚的收获。
《树》这首诗，就产生在这个时候。新宁县是一派田园风光，似乎离抗日烽火很远，似乎听不见中华民族的勇士们与日寇浴血奋战的枪炮声和呐喊声。
但诗人的心并没有沉醉在这一派田园风光里，他的心伸出了无数的触角，时刻感受着民族存亡大搏斗的脉膊。他的心不能平静，他的诗仍关怀着天下兴亡的大事。
也许这里的树有其特殊的风姿吧，也许此时此刻，诗人对这里的树有一种特殊的感情吧，这里的树引起了诗人的注目和沉思。《树》这首诗产生了。
《树》这首诗并不长，只有八行。然而，这首诗却有着巨大的涵量。
“一棵树，一棵树/彼此孤离地兀立着/风与空气/告诉着它们的距离”。这前四行诗，写出了一种景象，这景象是实实在在的，不仅是诗人，别人也能够感觉到。
世界上的树都是单独的立着的，彼此间都有一定的距离。单看这四行诗，似乎没有什么特别的地方，如果不看下面，别人也很难知道诗人这样写的用意。
但是看了下面的诗句，这前四句的涵意就明朗了，在这朴素平易之中，有着一种具有社会性的概括力。“但是在泥土的覆盖下/它们的根伸长着/在看不见的深处/它们把根须纠缠在一起”。
“但是”，一个转折，把读者的目光从地上转移向地下，这首诗的博大涵意逐渐清楚了。这一个“但是”，有着巨大的力量，诗人是要人们知道，别只看树在地面上孤离地兀立，更重要的是要看树在地下的情景，在地下，树的根是“纠缠在一起”的。
这首诗的结构很清楚，前四句写树的地上景观，后四句写树的地下景观。这两种景观都是树的生存景观。
看完全诗，读者就会明白，这首诗决不是只写树的生存景观，而是在写一种社会的、人民的生存景观。更确切地说，诗人是在写当时中华民族的一种生存状态和精神。
诗人的概括是极为准确的。
三.席慕容的现代诗3首
席慕容的现代诗3首：一、《七里香》作者：席慕容溪水急著要流向海洋，浪潮却渴望重回土地。
在绿树白花的篱前，曾那样轻易地挥手道别。而沧桑了二十年后，我们的魂魄却夜夜归来。
微风拂过时，便化作满园的郁香。二、《一棵开花的树》作者：席慕容如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。
为这，我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘，佛於是把我化做一棵树，长在你必经的路旁。阳光下，慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望。
当你走近，请你细听，那颤抖的叶，是我等待的热情。而当你终於无视地走过，在你身后落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，那是我凋零的心。
三、《无怨的青春》作者：席慕容：青春之一所有的结局都已写好，所有的泪水也都已启程，却忽然忘了是怎么样的一个开始。在那个古老的不再回来的夏日，无论我如何的去追索，年轻的你只如云影掠过。
而你微笑的面容极浅极淡，逐渐隐没在日落后的群岚，逐翻开那发黄的扉页。命运将它装订的极为拙劣，含着泪我一读再读，却不得不承认。
青春，是一本太仓促的书。扩展资料：1963年，席慕蓉台湾师范大学美术系毕业，1966年在比利时布鲁塞尔皇家艺术学院完成进修，获得比利时皇家金牌奖、布鲁塞尔市政府金牌奖等多项奖项。
著有诗集、散文集、画册及选本等五十余种，《七里香》、《无怨的青春》、《一棵开花的树》等诗篇脍炙人口，成为经典。席慕容的作品多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情，影响了整整一代人的成长历程。
2017年12月，席慕蓉作词、吕学东作曲、姜丽娜演唱《故乡的歌》获第十届中国金唱片奖民族类最佳原创单曲奖。参考资料来源：百度百科-席慕容。
四.孟祥宁 现代诗
纸飞机
——献给90后的歌
孟祥宁
我们在书桌旁成长
白纸和黑字彼此相望
快乐像风儿一样吗
一阵又一阵地走掉了
像掉队的逃兵啊
我们正在和少年拼命
内心的风暴
拍打着春天的栅栏
蔚蓝的天空
已失去了鸟儿的翅膀
我们在教室的阳台
白云和蓝天互相微笑
梦想还能继续吗
就将愿望折成纸飞机吧
像女巫的水晶球啊
我们的心充满希望
承载着梦想的纸飞机
借着风的力量
五楼的阳光
温暖地照在我们身旁
我们喜欢做自己想做的事
我们讨厌父母拿我们和别人比较
我们发明了非主流和火星文
我们却总被人说是颓废的一代
我们表面装作很坚强
我们的内心却比谁都脆弱
其实我们也有希望
小小的心儿装着整片天空
其实我们也有梦想
大大的世界该如何去闯荡
我们放飞
承载着梦想的纸飞机
它在风中摇摇晃晃
飞啊飞
飞在校园的上空
随着我们的心
一起飞得更高
我们在偌大的操场上
男生和女生挥汗如雨
童年离我们远了吗
一步一步迈着儿时的步伐
像猫儿一样优雅啊
我们哼着周杰伦的歌
春天的味道
被风掠过鼻尖
青春的风采
在阳光的日子尽情挥洒
我们坐在夜空下
月亮和星星说悄悄话
真的会有流星吗
等啊等却怎么也等不到
像小时候听的童话啊
我们幻想白雪公主
女巫的扫帚
有一天会飞到自己床头
帅气的王子
是否也会吻灰姑娘的脸庞
我们喜欢做白日梦
我们却不得不面对现实
我们在家从不顾形象
我们出门却要打扮半天
我们的手机铃声很古怪
我们对漫画情有独钟
其实我们也有希望
小小的心儿装着整片天空
其实我们也有梦想
大大的世界该如何去闯荡
我们放飞
承载着梦想的纸飞机
它在风中摇摇晃晃
飞啊飞
飞在校园的上空
随着我们的心
一起飞得更高
啦啦啦啦啦啦
其实我们都是九零后
小小的背影踏着青春的旋律
啦啦啦啦啦啦
其实我们都是好孩子
大大的书包装着满满的知识
我们高歌
一首承载着希望的曲子
它在风中飘飘荡荡
飘啊飘
伴着我们的爱
一起飘得更远
我们放飞
承载着梦想的纸飞机
它在风中摇摇晃晃
飞啊飞
飞在校园的上空
随着我们的心
一起飞得更高
五.描写桂林山的现代诗要自创的
咏桂林
桂林山水甲天下，
人人都夸它真美.
山水之景入眼帘，
令人如痴如醉！
漓江之水真是静！
置身船中船不动.
漓江之水真是清！
江底沙石竟收眼底.
漓江之水真是绿！
身像无暇翡翠.
桂林之山真是奇！
奇幻多变不相连.
桂林之山真是秀！
生机蓬勃有特色.
桂林之山真是险！
危锋兀立怪石多.
水绕山环桂林城，
绿水白帆入画卷.
不做仙人做桂人，
留恋桂林不思归.
六.关于费罗斯特的资料
费罗斯特（1874—1963），美国诗人。生于加利福尼亚州。父亲在他11岁时去世。母亲把他带到祖籍新英格兰地区的马萨诸塞州。中学毕业后，在哈佛大学学习两年。这前后曾做过纺织工人、教员，经营过农场，并开始写诗。他徒步漫游过许多地方，被认为是“新英格兰的农民诗人”。
费罗斯特的诗歌最初未在美国引起注意，1912年举家迁往英国定居后，继续写诗，受到英国一些诗人和美国诗人埃兹拉·庞德的支持与鼓励，出版了诗集《少年的意志》（1913）和《波士顿以北》（1914），得到好评，并引起美国诗歌界的注意。1915年回到美国，在新罕布什尔州经营农场。他的诗名日盛，于19二四、19三一、19三七、1943年四次获得普利策奖，并在几所著名的大学中任教师、驻校诗人与诗歌顾问。他晚年是美国的一个非官方的桂冠诗人。在他75岁和85岁诞辰时，美国参议院作出决议向他表示敬意。他的诗歌在形式上与传统诗歌相近，但不像浪漫派、唯美派诗人那样矫揉造作。他不追求外在的美。他的诗往往以描写新英格兰的自然景色或风俗人情开始，渐渐进入哲理的境界。他的诗朴实无华，然而细致含蓄，耐人寻味。著名的《白桦树》一诗，写一般人总想逃避现实，但终究要回到现实中来。《修墙》写人世间有许多毫无存在价值的有形的和无形的墙。除了短篇抒情诗外，他有一些富于戏剧性的长篇叙事诗，刻画了新英格兰乡间人物的精神面貌，调子比较低沉，亦颇有特色。在格律方面，费罗斯特爱用传统的无韵体和十四行体的各种变体，在节奏上具有自己的特色。
费罗斯特常被称为“交替性的诗人”，意指他处在传统诗歌和现代派诗歌交替的一个时期。他又被认为与艾略特同为美国现代诗歌的两大中心。
费罗斯特的著名诗集还有《山间》（1916）、《新罕布什尔》（1923）、《西去的溪流》（1928）、《又一片牧场》（1936）等。1949年出版了《诗歌全集》，以后仍陆续有新作发表。
七.谁能介绍一下中国现代诗歌流派中的“九叶派”
九叶派
1948年在诗坛上最重要事件就是\”九叶派\”的正式亮相。由于曹辛之与臧克家组成\”星群\”社在艺术观点上的分歧，他与辛笛、陈敬容、唐祈、唐？等人创办了《中国新诗》月刊，并与已经从昆明的西南联大回到北京、天津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系，形成 了一个新的诗歌派流派\”中国新诗派\”（后因1981年江苏人民出版社出版的《九叶派》称为\”九叶诗派\”）。
九叶派\”则是40年代以《中国新诗》等刊物为中心的另一风格趋向的诗人群（又称\”中国新诗派\”），代表诗人是辛笛，穆旦（另有专门介绍），郑敏，杜运燮，陈敬容，杭约赫，唐祈，唐湜，袁可嘉等.80年代出版有他们9人的诗歌合集《九叶集》，\”九叶派\”由此得名.文学史通常认为\”九叶诗派\”的艺术探求很有价值，拥有一批艺术水准较高的诗人诗作，对新诗的表达方式以及诗学观念都有大的突破.
八.关于太史伯的个人资料
太史伯的本分是秉笔直书，写史书根据事实记录，不隐讳。
春秋时，齐庄公名光与大臣崔杼的妻子私通。崔杼知道后，便设计杀了庄公，立庄公的异母弟杵臼为君，是为景公。崔杼也自封为相国，飞扬跋扈、专断朝政。但他对弑君之罪十分惶恐，特别是担心被史官记录在史册上，留下千古骂名。于是他下令将专管记载史事的太史伯找来，说道：“昏君已死，你就写他是患病而亡。如果你按我说的意思写，我一定厚待于你，如若不然，可别怪我不客气！”说罢，崔杼拔剑在手，杀气逼人。齐太史抬头看了看崔杼，不慌不忙地拿起竹简，提笔而书。书罢，他将竹简递给崔杼。崔杼接过竹简一看，上面赫然写着“夏五月，崔杼谋杀国君光。”崔杼大怒，挥剑杀了太史伯。按当时的惯例，史官是世袭的。于是，崔杼又召来太史的二弟太史仲说道：“你哥哥竟然不听我的命令，我已处决了他，今后由你来接任太史之职。你就写庄公是病死的，不然，那就是你的下场。”他指着太史的尸体，恶狠狠地说。他满心以为太史仲会慑于他的淫威而从命的。可是只见太史仲冷静地摊开竹简，提笔写道“ 夏五月，崔杼谋杀国君光。”崔杼怒不可遏，又拔剑杀了太史仲。接着他又将太史的三弟太史叔召来，凶狠地说：“你两个哥哥都已经死了，难道你也不爱惜自己的生命吗？如果改变写法，还能有一条活路。”但太史叔平静的回答：“按照事实秉笔直书，是史家的天职。与其失职，还不如去死。”结果还是在竹简上照直而书。崔杼被气得七窍生烟，咬牙切齿，把太史的三弟碎尸万段，令太史季补缺。太史季把竹简摊开来递给崔杼，崔杼一看，依旧是那几个字，叹息一声，让太史季退下。齐国的另一个史官南史氏听说太史兄弟皆被杀害，抱着竹简急匆匆赶来，要前赴后继，接替太史兄弟将崔杼的罪状记载史册，见太史季已经据实记载，才返回去。于是史书上便留下了这样的话：“周灵王二十四年，齐庄公六年，春三月乙亥，崔杼弑齐庄公光于其府……”。终于将崔杼的恶行真实地记录下来，为后世留下了确凿可信的历史资料。而齐太史兄弟不畏强暴，前仆后继，秉笔直书的义举也永载史册，为历代所传诵。
齐太史秉笔直书的故事给后人的鼓舞和启发是很大的，它永远鼓励着人们实事求是，勇敢的去追求、坚持真理。
