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一.有哪些唯美有画面感的诗句
一、《枫桥夜泊》唐代诗人 张继
原文：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
译文：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。
二、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐代诗人 李白
原文：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
译文：老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
三、《山园小梅·其一》宋代诗人 林逋
原文：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
译文：
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
四、《逢雪宿芙蓉山主人》唐代诗人 刘长卿
原文：
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
译文：暮色降临山色苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声，风雪夜回宿家的家人回来了。
五、《滕王阁序》唐代诗人 王勃
原文：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
译文：落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。
二.有画面感的诗句
您好。
让我个人想起了柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？（好景 一作：美景）
雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是1、2、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
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三.有哪些充满「强烈画面感」的诗词曲
一.大漠孤烟直，长河落日圆。（这句诗被当作“诗中有画，画中有诗”的典例）
二.兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一摊鸥鹭。
三.冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
四.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
五.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
六.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
七.明月出天山，苍茫云海间。
八.日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
九.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
十.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
简单来说，诗词中有表示“看”这个动作的，意象出现频繁的，都是比较有画面感的，纯手打，非复制粘贴，满意请采纳哦~~
四.画面感强一点的古诗词有那些
一.天净沙 秋思 马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，
夕阳西下，断肠人在天涯。
二. 绝句 僧 志南
古木阴中系短篷，杖黎扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
三.晓出净慈寺送林子方 杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
四. 玉京秋 周密
长安独客，又见西风，素月丹枫，凄然其为秋也。因调夹钟羽一解。
烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧砧度韵，银床飘叶。
衣湿桐阴露冷，采凉花时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。
客思吟商还怯。怨歌长，琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。
玉骨西风，恨最恨，闲却新凉时节。楚箫咽，谁倚西楼淡月。
五.清平乐·村居 辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。 醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼， 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
五.画面感极强的诗句有哪些
《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。《竹里馆》唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。《鹿柴》唐·王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。《使至塞上》唐·王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。《田园乐》唐·王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。《积雨辋川庄作》唐·王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。《访戴天山道士不遇》唐·李白犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐·李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。《送友人》唐·李白青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。《望天门山》唐·李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《独坐敬亭山》唐·李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。《绝句》唐·杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《绝句二首》唐·杜甫其一迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。其二江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？《春怨》唐·金昌绪打起黄莺儿， 莫教枝上啼。啼时惊妾梦， 不得到辽西。
《清明》唐·杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
六.最有画面感的现代诗 不要太长了 三首
《在跳跃的时间》 房顶的樟树林 被定格投影在 地板 那断续间向前 有着和猫咪一样 的敏感 放下书本 阳光开始讨厌 一切和你有关 怎么扯也扯不断 的缠绵 于是 这样干燥的下午 猫开始打鼾 篱笆墙头 编织着奇异 的时间 怎么可以如此保持 跳跃的美感 木轮质面 那无数精灵样 的斑点 《写不出诗的时候》 空气干燥 皲裂唇印 水分溜走 心情莫名的穿透 医学上 一个名词叫做间歇性躁动 我没研究 情绪化的天空 学我唱着歌 然后 想象哭成了一地的泪流 流浪诗人 躲不去满身 被湿透 安静的坐着 对视邻家狼狗 眼神中 很少有和我一样跳动的忧愁 转身的街口 诗人开始弹奏 继续 某种生活 皮箱依然破旧 伤感音符被雨水浸泡后 变得很皱 写不出诗 的我 一直咬着铅笔头 《格式化情书 》 开头 称呼刻意在隐藏 那寄居铅笔上 暧昧的一些思想 于是 首段空出的两行 突兀着想象 又让情绪变得忧伤 字迹 临摹在用尽了的纸张 却无比清晰 解释着自己走出的模样 所以 我寻找某个地方 使纷乱的气氛 以一个合理藉口被双手埋葬 再次 改用第三人称 将爱你的事浅浅宣扬 ——来自 互联网。
